Когда-то страна и мир узнали о шестилетнем вундеркинде. Спустя годы мы узнаем безжалостную правду - о ней и её жестоком отце.

О вундеркинде Полине Осетинской страна узнала в начале 1980-х. В шесть лет девочка сыграла в Большом зале Вильнюсской консерватории, поразив техникой игры и сложностью программы.

Феномен Полины связывали с её отцом, Олегом Осетинским. После развода с женой он оставил дочку у себя, воспитывал её по собственной методике, отличной от принятых в музыкальной педагогике.

8-летняя Полина имела в своём репертуаре 30 часов музыкальных произведений, которые могла играть наизусть. Концертов ждали, телевидение снимало о ней фильмы.

В 13 лет Полина не выдержала нервных перегрузок и сбежала от отца. Был громкий скандал. Полина с мамой укрылись в Ленинграде, где девочка закончила музыкальную школу при консерватории, экстерном - консерваторию. И позже - аспирантуру Московской консерватории.

Сейчас она выступает по всему миру. Лауреат молодежной премии "Триумф". Олег Осетинский пытался разъезжать по стране с ученицами, которым давал псевдоним Осетинская. Снял документальный фильм о Венечке Ерофееве. Сейчас ему 70, недавно у него родился сын. Всего детей у Осетинского четверо.

Полина Осетинская написала книгу о своей жизни. Книжку умную и откровенную, а потому безжалостную. Книга называется "Прощай, грусть!". Хочу заметить, что Осетинская - смелый человек. Она рассказывает об отце такие вещи, назвать которые отвратительными и гадкими будет слишком мягко. Почему, она просто не может простить и примириться. Ведь её отец был во многом прав, во многом талантлив, во многом сделал её. Его система воспитания "Дубль стресс" - быстрая смена физических и интелектульных упражнений - превзошла себя. По-мнению Осетинского: "В мире есть вещи, которые вы ничем кроме насилия не сделаете. Если не было насилия, мы бы не знали господина Моцарта. Насилие - это всё. Насилие - это основа культуры."

...Я менялась, постепенно приобретая женские признаки. Вечером дня, свободного от съемки, у нас собрались в высшей степени интеллигентные гости для, как они полагали, тонного суаре. Проснувшись и надев красивое бархатное платье, я вышла в гостиную номера и принялась хозяйничать, разливая чай и занимая гостей светским разговором. Я чувствовала себя такой изысканной, такой женственной в этом платьишке, и гости во мне это ощущение всячески поддерживали, кокетничали и делали комплименты. Вскоре пришел отец — он водил некую даму в ресторан, после чего она покинула его общество, что привело его в крайнее раздражение. Мрачно плюхнувшись за стол, он потребовал, чтобы я немедленно сыграла Восемнадцатый, терцовый этюд Шопена. Сыграла. Начал ходить по комнате - «Быстрее! Еще быстрее! Еще раз, быстрее!» На четвертый раз у меня заболела рука, и я имела неосторожность об этом сообщить. Он подошел, одним движением сверху донизу разодрал на мне платье. Несколько раз ударив, швырнул головой о батарею в противоположном углу комнаты, протащил по полу и усадил голой за рояль, проорав: «Играй быстрее, сволочь!» Я играла, заливая клавиатуру и себя кровью. В комнате было пять мужчин. Но ни один из них не пошевелился, и двадцать лет это не перестает меня удивлять. Из книги Прощай грусть, 2008 г.