После смерти Берга в опере "Лулу" остался незавершённым третий акт, окончание которого сводилось к инструментовке. Конец мог написать любой композитор, знающий стиль Берга. В 1978 году сенсацию вызвали сообщения о премьере законченной "Лулу" на сцене Гранд-Опера в Париже. Партитуру оперы завершил Фридрих Церха - австрийский композитор. Дирижёр спектакля - Пьер Булез - выдающийся знаток музыки А. Берга. Главную партию исполнила Тереза Стратас. Ни факт завершения оперы, ни высокое качество редакции III акта, ни огромный успех не вызвали восторга в музыкальных кругах Вены.

Шёнберг первым выразил желание завершить "Лулу". Хелен Берг ответила согласием. Позднее он неожиданно отказался и переслал весь рукописный материал в Вену Эрвину Штайну - своему ученику и близкому другу Берга. Долгое время оставалась неизвестной причина его отказа. Этим воспользовалась вдова Берга. Она предлагала проделать эту работу также А. Веберну,  А. Цемлинскому и Э. Кренеку, но все они тоже ответили отказом. При этом вдова предпочитала скрывать тот факт, что ещё в 1936 году Э. Штайн полностью закончил III акт, и Universal Edition стало готовить его к изданию! Но после аншлюса Австрии в 1938 году публикация была запрещена, причём, когда в типографии уже были награвированы 70 страниц штайновского клавираусцуга.

В 1937 году Х. Берг пыталась не допустить постановки "Лулу". В письме к Альме Малер 1937 года она впервые написала, что к материалам III акта "никто не имеет права прикасаться". Опера продолжала исполняться в незаконченном виде. Главные аргументы вдовы против завершения III акта сводились к тому, что самые близкие Бергу композиторы не справились с этой задачей, и поэтому она не может быть решена кем-нибудь другим. Но со временем обнаружились некоторые мотивы отказов в довершении написания оперы. Только после смерти Х. Берг стала возможной публикация письма Шёнберга к Штайну, прояснившего истинную причину отказа, а именно - возмутившие его две ремарки, которые появились в характеристике банкира Пунтшу - еврея по происхождению - и были восприняты Шёнбергом как оскорбительные, тем более, в обстановке наступления нацизма и преследования евреев.

Неизвестна причина отказа Кренека, но можно предположить, что его стиль отличается от берговского, чтобы решиться на завершение "Лулу". Цемлинский - композитор "дошёнберговский", ему чужд стиль нововенской школы.

Кренек утверждал, что и в незавершённом виде "Лулу" останется так же прекрасна, как частично разрушенный во Вторую мировую войну и не восстановленный в прежнем виде венский собор Святого Стефана!

Неприязнь Хелен Берг к "Лулу" могла иметь личные мотивы, и связана с именем Ханны Фукс - жены пражского промышленника, в которую был влюблён Берг она же повлияла на его творчество. Дж. Перл – биограф Берга доказал, что ей посвящена гениальная "Лирическая сюита", а не А. Цемлинскому, как указано в рукописи и в изданиях партитуры. Х. Берг могла догадаться, что исполненная глубокого интимного чувства музыка, связанная с образом Альвы, может быть воспринята как лирическое послание Берга к далёкой возлюбленной.

В опере Берга имеются автобиографические элементы. За чертами образа Лулу - Альма Малер, известная "пикантными" подробностями личной жизни, за образом графини Гешвиц - родная сестра Берга Смарагда. Вдова Берга, возможно, опасалась скомпрометировать своё ближайшее окружение, когда стало выясняться, кто стоит за героями оперы.

В 60-е годы в англо-американской прессе стали печататься статьи американского композитора и музыковеда Дж. Перла, посвященные проблемам “Лулу” и основанные на изучении всех материалов оперы. В них не только был обострён вопрос окончания “Лулу”, но и намечены пути достижения этой цели. Исследования Перла опровергли измышления вдовы Берга и её сторонников... Выводы крупных берговедов оказали моральную и практическую поддержку Фридриху Церхе...

Заслуга Фридриха Церхи состоит в том, что он сумел удержать качественный уровень музыки III акта, сделать по возможности стилистически неотличимой свою  творческую работу, дать полноценную сценическую жизнь столь сложной по драматургии, образности и музыкальному языку опере, как "Лулу" Альбана Берга...